一念起，万水千山

“不出声没事”。“靠过来”。
大盗张彼德一把搂过电车女梁婉婷，摘下墨镜给她戴上，顺势又取下她的一只耳机塞进自己的耳朵。于是，两人相互依偎，柔情万种，如胶似漆。惊险万分的劫持，就这样成为甜香旖旎的幽会。甚至连执行任务的警察也不忍打扰。
导演杜琪峰在电影《暗战》中安排了一幕不可思议的“邂逅”：一个只有4周生命的江洋大盗与一个生活刻板每日在公车上来来回回的电车女离奇相逢，一路无语，却气氛美妙。匪徒与人质成为了恋人。一开始，我们就知道他要死了。只是没有想到，在这场跟时间赛跑的玩命决战中居然会有这样柔软相逢。两次仅有的碰面，成为一生最珍贵的依恋。两人在剧中甚至不知道彼此的姓名，却将信任交给对方。
一个人，一辈子，会有无数的擦肩而过。但称得上邂逅的，却不可知，亦不可期。或离奇或平淡，千变万化。这个瞬间的化学过程，在某种各种意义上更接近于爱情的本质，忠实于感觉，而与结果无关。
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。
“邂逅”一词最早出自《诗经.国风.郑风。野有蔓草》。
蔓草纵横，白露未晞。美女迎风而立，裙裾飞扬，风流婉转。我们不期而遇。以最美好的自己，遇见一个美好的人，然后一往无前地美好下去。朝代更迭，世事变迁，“邂逅”的本意却从未改变。
“我是在花店门口和她擦肩而过的，那暖暖的小小的空气块触到我的肌肤。柏油路面撒了水，周围荡漾着玫瑰花香。连向她打声招呼我都未做到。她身穿白毛衣，右手拿一个尚未贴邮票的白色四方信封。她给谁写了封信。那般睡眼惺忪，说不定整整写了一个晚上。那四方信封里可能装着她的全部秘密。走几步回头时，她的身影早已消失在人群中”。
与“野有蔓草”的情景相比，村上春树对邂逅的定义无非是转换了一个背景。上天安排了个机会，向那个人多看了一眼。而这一眼带来的感受微妙无比，或惊涛骇浪，或静水深流。“从看见她的身姿那一瞬间，我的胸口便如发生地鸣一般的震颤，口中如沙漠一般干得沙沙作响”。在生命中的某个时刻，电光火石之间，突然空气凝固，心旌荡漾。借用《金瓶梅》中李瓶儿对西门庆说的话——“你是医奴心病的药根子”。
一百个人的邂逅，就有一百种形式，一百种感受。邂逅的美妙与神奇也正在于此。它不拘一格，五味杂陈，没有规律，不分场所，跨越阶层，充满变数。引车卖浆者与才子佳人各有因缘。即使落魄记者和安妮公主也可以有共同的“罗马假日”。
林黛玉与贾宝玉初见，黛玉说：“好生奇怪，倒像在哪里见过的，何等眼熟”。宝玉说：“这妹妹我曾见过的”。黛玉方说出名字，宝玉便拟字“颦颦”。冥冥之中仿佛自有定数，邂逅的如此完美。神瑛侍者与绛珠仙子几千年的缘分便降临到他们身上。
智康和嘉仪——两个事业不顺的青年男女，13年后再度重逢。他们希望重新把握爱情，把未来牢牢握在手中。然而，还没有来得及知道对方名字，他们就被追讨电话号码的房东驱散。而他们之间唯一的纽带——电话号码，又被大雨淋湿而模糊。在几米的《向左走向右走》中，都市男女的邂逅成为了对爱的考验与修炼。
“人生总有许多巧合，两条平行线也可能会有交汇的一天”，但“人生总有许多的意外,握在手里的风筝也会突然断了线”。于是他们陷入了邂逅的迷魂阵：在城市的各个角落擦肩而过，但却始终无法重逢。他们的每次邂逅都如此完美，都足够回味一辈子。然而这种邂逅的奇特之处在于，它仿佛是永无止境的，结局则永远指向分离。直到老天出马，亲自导演了一次地震，把他们中间的那道墙彻底摧毁。
于是，对于有情男女，世间最痛苦的事情并非不相爱，而是彼此相爱却无法相逢。那个“百分之百”的人也许就在左右，“在旋转门面对面那一刹， 或是在人群中喃喃道出的‘对不起’，或是在电话的另一端道出的‘打错了’”。 可是人海茫茫，咫尺天涯。
在这一个交往手段极端多样化的年代，社交网络无孔不入，但“邂逅”仍旧是一个宿命性的难题。是否要迁就、放弃、怀疑？还是保持着每天的步伐，一直向左或者一直向右，坚信若要遇见，总会遇见？那个“胸口便如发生地鸣一般的震颤，口中如沙漠一般干得沙沙作响”的时刻还会到来吗？
男女间的爱恋是可以在瞬间产生感知的，“邂逅”则将每个人对生命的渴求串联起来。席慕容在《印记》中说：“不要因为也许会改变，就不肯說那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇”。亦如波兰女诗人辛波丝卡的《一见钟情》：“他们彼此深信， 是瞬间迸发的热情让他们相遇。 这样的确定是美丽的，但变幻无常更为美丽”。
在这个意义上，“邂逅”更像信仰，是“与有情人做快乐事，莫问是劫是缘”。它最终与结果无关，与责任无关。这只是一个开始，没有柴米油盐的洗礼，才可变化万端，风情万种。
一念起，万水千山。只是现实太硬，各人自有方向。