影碟收得较多了，最近又下载了不少电影，有了点库存，于是就喜欢把相似的电影连起来看，算是做点电影的比较研究。
　　
　　《姨妈的后现代生活》和《令人嫌弃的松子的一生》
　　难得这两部电影名字都这么相近，前一部就不用介绍了吧，后一部是日本片，据说是去年最眩目的电影，看后也这么以为，向来觉得日本片特别是剧情片缓慢闷骚，能把人给生生憋死，没想到突然冒出这么一部出离传统的电影，还真是物极必反了。
　　
　　原是因为这两部电影都是女性电影，而把它们捏在一起说事，现在仔细想想，越来越觉得两片之间有共同之处，最神似的是叙述角度，两片中的女主人公都是可怜可悲的底层人物，但导演都没有走苦情路线，反而以一种轻松戏谑的手法来表现。
　　《姨妈》是前半部戏谑，后半部现实，虽然不时抖个机灵、甩个包袱，但不由得让人由轻松转入沉重。
　　《松子》则是华彩到底，用行云流水的画面、绚烂多彩的歌舞、复杂多变的技巧展现了一个小女子奋力挣扎屡仆屡起的悲凉一生，影片的有趣与人生的无望，形成了强烈的对比，带来了很新鲜的观影感受，虽然是惨到了极致，观片时却无半点压抑。
　　
　　由于宣传的关系，很多人以为《姨妈》是部喜剧，其实开片没多久，就能咂摸出点现实的悲凉，就算不是悲的，也得算是悲喜剧。这还不只是姨妈一个人的悲苦人生，全片出现的女性配角不下五个，各有各的故事，各有各的不幸。片子越到后来越沉重，就算后半场又出了个赵薇演的东北土妞来插科打诨。其实赵薇本身也是悲剧角色，不久就陷到自己的困境里去了。待到影片最后定格时，更是满目沧痍，一片悲凉了。那里是什么后现代，不过是都市底层女性的众生相。
　　
　　《姨妈的后现代生活》这个名字取得有点狡猾，有点哗众取宠的意思，看完则觉得有点文不对题，不如《贫嘴张大民的幸福生活》，一简略就成了“贫民的生活”，又逗机灵又对应故事。《令人嫌弃的松子的一生》这题目也很实诚，明明白白告诉你，要讲一个什么样的故事。
　　电影里的女主角松子是个被开除的老师，做过土耳其浴女郎，当了黑帮混混的情妇，甚至杀过人，最后自暴自弃成了捡垃圾的臃肿老太。要是在现实生活中遇到这样的人，怎么说都得敬而远之，就算你朝她吐唾沫，也不会有人怪你缺乏同情心。影片开头也是这么告诉你，但后来我们却从松子侄子的探索寻觅中，看到了这个令人嫌弃的松子的另一面，一个虽然不断遭受重大打击，却始终达观，始终对生活抱有希望的坚强女性。
　　由本片得到的教训是，世间自有百味人生，不要随便去鄙薄任何人，即使他们是被社会所嫌弃的，任何人都值得让你平等对待。
　　在别人影评中看到鲁迅先生的一段话，觉得好，也照搬过来了，“楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”
　　倒是觉得影片最后的升华，倒是败笔，反而庸俗了，就让这个小女子孤单无望的死去吧，这世间又哪有什么救赎呢。
　　
　　
　　PS：《姨妈》中最让人津津乐道的就是周润发离场的镜头，俺看片的时候也被震撼了一把，居然是批风衣大步出门的动作，恍惚间还以为是小马哥再世了，不知道此镜头是周润发向当年的作品致敬，还是人到中年回首往事的调侃。