有一种人很不招人待见，“我知道，可就是不说”。倒不一定当真很坏，但在众人眼里，正是定时炸弹一样的危险人物。我自己总算还写着一个博客，有事没事喉咙里嘟囔几句，因此不算在内。然而逐渐的，博客也有语焉不详的趋势，则良民了这么多年，终于变成反调分子也未可知。
　　
　　究其原因，还是越活越滑头，不肯明白表示对事对人的看法。小时候看电视，一脸正气的军装叔叔出来了，肯定是好人；打扮妖艳手夹烟卷的女人出来了，肯定是特务。这种判断真是轻松非常，第一眼就可以在心中区分阵营。经了些事，历了些人，便明白过来，军装也有维和部队与八国联军的区别，负有特殊任务的女人说不定倒是王佳芝。崇祯三年，一个叛臣凌迟于西市，内脏被百姓活生生掏出来寸寸截断，和着酒吃下去泄愤。到了今天，我们知道他其实是个英雄。世间种种，大是大非闹了一通之后才发现，其实都是“说不定”这三个字。
　　
　　闲话毕，说正题。某市要推广地方戏了。不过因为这个市是首都，推广的力道也就更大一些。据说教育部发了个文，要求京剧纳入九年制义务教育，中小学音乐老师都得会个包龙图、苏三起解什么的。这当然是好事，拯救啥啥，从啥啥做起。不过，我很怀疑，京剧是否能代表戏曲？南腔被调不下百种，凭什么让一个北方戏种给全包了？连高考都可以分区域，学戏曲又为什么不能因地制宜，比如广东人就学粤剧、陕西人就学秦腔、河南人就学梆子、安徽人就学黄梅？
　　
　　中国最不需要拯救的剧种恰恰就是京剧。11套起先还有点兴趣，后来慢慢淡了，节目半数以上，甚至七成以上都是京剧，留给其他剧种的时间少得可怜，偶尔上个时段，也像得了开恩似的。这件事让人很不理解，艺术难道不是按照它的本身，而是按照地域来评论高低的？别的不说，江浙地区对于越剧的喜爱程度绝对远超京剧，而岭南一带提起红线女，更是家喻户晓。论剧种创新，京剧不如黄梅；论历史古雅，它也不如昆曲，单纯因为所谓的国剧便要强行推广，不能服众。
　　
　　并非说京剧不好，我也喜欢其中的一些段落，比如11套播过的，应该是袁世海那场横槊赋诗，台上只曹操一人，却仿佛能见到旌旗蔽江、酾酒临空的场景，让人忍不住想喝一声：好气魄，好意境！但我总觉得，戏曲这种东西本来就有很强的民族性、地域性。如果不能多样化并存，即所谓百花齐放，则国粹一说便无意义。也许是大一统惯了，总对“钦定”、“官修”、“正统”这一类东西情有独钟，忘却中国其实是个多元民族、多种文化并存的国家。推广戏曲不等同于推广京剧，也不是这样仓促的弄几首样板戏进教材。既然认同它是件好事，至少要办得像样些，比如说结合地域特色，多些品种，多些让人信服的文化背景介绍。否则，除了当作政绩被有关部门写进年终报告外，看不出有何好处。